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2011/10/29■富于灵性的笔墨语言
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对生活的苦恋固然使他时时身心憔悴，但是，百折不饶的毅力却使他的画艺得到了一次又一次的升华。我很同意海外一位画评家的看法：“陈永锵的作品具有禅味。”把对个体物象的刻划，还原为对大千世界的观照、品味，出手自然而又超乎自然，这不正是陈永锵孜孜以还应的境界么?
他笔下的南瓜(《硕果》)，强烈的整体造型具有一种不容漠视、巍然独存的品格。笔角中，可以看到陈永锵对这一质朴的物体所采取的静观默想...
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2011/10/29■浓鬚大面真英雄
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南方人向来喜爱木棉。看着它那挺拔伟岸的丰姿，那烈火燃烧般盛放的花朵，很难不叫人心动，景仰之意便油然而起，所以，广州人把木棉尊为市花。也因为这样，南方的文人墨客喜欢讴歌木棉以抒怀，丹青高手喜欢以木棉寄托情思，就是顺理成章的事了。
以近代岭南画家为例，岭南画派创始人之一的陈树人先生，就特别锺爱木棉，并且一再把木棉作为他笔下描绘的母题，以“万炬烛天红”来讚其直冲云天的高标劲节。他笔下...
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2011/10/29■生命与创造的年轮
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1994年，我曾为《陈永锵画集》作序，其中引用过陈永锵诗集的一首小诗：“有一株树，站立山冈……如今，以前的树，站在以前的山冈，望着远方，守着故乡。”
我以为，这其实就是陈永锵的艺术以及他人生的意象。
陈永锵的艺术，是西樵的绿色滋养出来的。回想起20世纪80年代中期，陈永锵在一系列展览中接连推出“乡土风”花鸟画。出现在他笔下的经常是硕壮的蔬菜，饱满的瓜果，农舍的一角，田野...
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2011/10/29■他隐没在自然、真实中
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十年前的陈永锵，挥洒得相当熟练，倘若他一味地画“九如图”，还是可以“ 食”的，然而，后来他却去广州美术学院中国画系当研究生，仿佛是自以为不足。而后来，又在一列自北京返广州的列车卧铺上，与林丰俗几人畅谈通宵，于是决定“从头越”，对物状写，用“写生”的格式来返“花鸟画”的青春。自此之后，他真的“隐没”了。潜心敛神于西樵山家居中，在朝露夕阳、春风秋雨中对着西樵农...
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2011/10/29■文学性：关于陈永锵的一种品味
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作为一个艺术家，陈永锵留给我最深刻的印象，仍然是1985年他在广州举行的第一次个人画展，耐人寻味的是，他在这个画展中“讲述”的主题，并不是广州的公众开始给予以切实关心的那种“发财致富”的诀窍。严格来说，至少在今天 ，那是一个并不动人的遥远的“故事”，陈永锵一本正经地告诉人们，在他过去的生活历程中，具有决定意义的开端是他在六十年代由于众所周知的原因而从都市走入乡村这一事件，正是在那...
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2011/10/29■真、新、大、厚
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在当代中国花鸟画坛，陈永锵是一位能独辟蹊径并值得研究的重量级人物。他以雄强恣肆的画风，及“真、新、大、厚”的特色，努力开拓着当代中国花鸟画的一种新境界。
出于艺术研究工作之需及个人的偏好，我一直关注着1985年极大感染着我的陈永锵首次个展及其后数个重要展览中的陈永锵作品。在此，仅对陈永锵及其作品粗作探究。
一
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2011/10/29■理 性 之 光
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我随访锵哥许多年、许多次，从没单独占他的时间。他画画，我旁观。他跟人聊，我听着。最佳采访时机会出现在饭局上，一杯“蓝带XO”下肚，他打开话匣子，我则忙找纸笔，跟服务员要张巴掌大的纸片，有时也用餐巾纸……这会儿我翻看各色纸片，将我带回到当时的场合与情形中，很是亲切。锵哥爽朗健谈，坦诚大度，朋友众多，由人格美到画品高，他的花鸟画是他这个人的性情使然，风格写真。
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